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SALON DE LECTURE Printemps 2025 Gilles Lades « Le paysage, dans son sens le plus large, est dévoilement du lieu, avec l’ombre portée de son histoire » Entretien avec Catherine Bruneau et poèmes (*)
ENTRETIEN AVEC CATHERINE BRUNEAU (janvier 2025) Gilles, mes questions porteront sur cette notion de paysage qui a inspiré un nombre important de tes textes. Ce paysage, tu le « pratiques », pourrait–on dire, car il y a dans ce paysage la création d’une histoire, d’une demeure, d’une identité. Ainsi, tu as beaucoup voyagé, en France et en Europe, mais il semble que seuls les paysages du Quercy, ta région d’origine, pouvaient être mis en œuvre. Peux-tu expliquer pourquoi ? ooo Le paysage, il est vrai, est un domaine important de mon écriture poétique. À partir d’un certain moment, sur lequel je reviendrai, il a fait l’objet de démarches volontaires de ma part, visant à l’exprimer selon différentes modalités. Pour mieux cerner la question du paysage, et en particulier du paysage du Quercy, je mentionnerai deux éléments : l’un biographique et l’autre relatif à mes projets respectifs et aux dates d’écriture des recueils. Je suis né en 1949 à Figeac, où j’ai habité quelques années. Puis j’ai connu d’autres domiciles au gré des mutations professionnelles de mon père. Par ailleurs, je revenais pour les vacances dans la maison de ma famille paternelle, dans la vallée du Célé, à une trentaine de kilomètres de Figeac. Il y a toujours eu un retour périodique en Quercy, jusqu’à mon retour définitif au début des années 80. Cette situation a créé en moi une nostalgie, que chaque éloignement renforçait, désignant le Quercy à la fois comme le pays d’origine et celui de l’ailleurs. J’ai conscience que dès l’enfance et l’adolescence, ce paysage s’est imprimé en moi par la rêverie, la contemplation, définissant un espace de liberté contrastant avec les contraintes sociales. Cette inscription de paysages dans mon espace mental, cette notion d’un lieu privilégié furent donc très tôt des réalités. * Cette structuration de mon espace intérieur s’est articulée sur la chronologie de mon écriture poétique, débutée en 1970. Ces premiers pas, cet élan initial, se sont produits à la suite d’une crise existentielle, d’une remise en question profonde et très douloureuse. À ce moment–là, j’ai pensé que seule la poésie me permettrait de traduire mon expérience, en un langage qui ne l’épuiserait pas et conserverait une part de mystère. J’ai longtemps écrit dans la solitude, puis j’ai rejoint Michel Cosem et l’équipe de la revue Encres Vives. Par ailleurs, les Journées de Poésie de Rodez constituaient en ces années–là un rassemblement majeur de la poésie française. Or, vers le milieu des années 80, les notions de paysage et de lieu ont pris leur essor en poésie, à contre–courant des années 60 ou 70 où régnait une poésie plus centrée sur le langage, sans référence trop visible au monde extérieur, affecté d’un certain prosaïsme. C’est alors que j’ai intégré les paysages du Quercy à mon écriture poétique, en faisant d’abord appel à ma mémoire, puis à mon appréhension directe, « sur le motif ». Ces deux approches ont donné lieu à plusieurs recueils, dont ceux-ci : - « Au cœur le hameau » (1987) : j’y aborde et explore le hameau générique du Quercy, dont j’avais l’expérience à travers ma maison familiale. - « Val Paradis » (1991) : j’y exprime les liens entretenus depuis mon enfance avec la vallée du Célé. Le paysage y est évoqué à travers le halo et le tamis de l’intériorité. - « Cœurs du Célé » (1995) : j’entreprends d’évoquer l’aspect concret des paysages, en dégageant la poésie de leur singularité même. * Ainsi, ce n’est qu’au bout de quinze ans que j’ai pris le paysage du Quercy pour objet. Je me suis engagé dans cette voie parce que j’étais intimement lié à ce paysage et qu’il avait façonné ma mémoire et mon imaginaire. Mais les paysages du Quercy ne sont pas les seuls que j’aie évoqués. Je pense en particulier à des lieux d’Europe (« Carnets d’Europe », Encres Vives n° 169, 1993, collection « Lieu »). La notion de paysage, au sens d’un espace doté de profondeur, est intimement liée à celle de lieu. C’est à une contemplation rétrospective que je me suis livré, conservant de mes voyages certaines « vues » emblématiques. Parmi les paysages et lieux autres que le Quercy, je signalerai les Charentes (« Portail des Charentes », éditions Alcyone) et la vallée de l’Ubaye, dans les Alpes (« Ubaye aux confins du bleu », Encres Vives, collection « Lieu »). Je suis allé au–devant de ces lieux, associant exploration, découverte, émotion. Le paysage, dans son sens le plus large, est dévoilement du lieu, avec l’ombre portée de son histoire. Dans les Charentes, j’ai été sensible à l’organisation de l’espace, à l’architecture, à l’harmonie des campagnes, à la subtilité de bien des impressions, alors que pour les Alpes, ce sont les éléments nus de la roche et de l’eau qui tendaient à s’imposer. Néanmoins, ce sont bien les paysages du Quercy qui m’offrent les espaces intimes et extérieurs les plus parlants, les plus lisibles et les plus mystérieux, au sein desquels je peux dégager une histoire, dessiner une demeure et approcher une partie de mon identité la plus personnelle, celle qui procède d’images devenues compagnes de vie intérieure. *** J’observe que dans les paysages que l’on découvre dans tes textes, il y a peu de vie incarnée, ou si elle apparaît, elle est juste évoquée. Pourquoi ? ooo Cette observation est globalement vraie ; cependant, les recueils relatifs à des lieux qui font appel à ma mémoire, à mon existence personnelle, intègrent la présence humaine. Ainsi : « Là–haut le vent s’en prend aux genévriers comme le père à l’enfant malhabile ». (Au cœur le hameau) « A contre – cheminée le vieillard habite le feu ». (Val Paradis) « Celui qui part l’outil rond sur l’épaule vient retrouver… la vigne qui fait une vie d’anniversaires caillouteux ». (Val Paradis) * En revanche, dans les recueils consacrés exclusivement au paysage, la présence humaine est rare. Le fait est que la contemplation m’a rendu familier du paysage au point qu’il est devenu à la fois une présence et une compagnie, avec lesquelles s’instaure une relation d’esprit à esprit, de cœur à cœur. C’est le monde en son éternité qui se découvre. Par ailleurs, même si le paysage est désert d’hommes (et le Quercy présente de grandes étendues désertes), son aspect présente des traces de l’activité humaine (agriculture, architecture). Je dois dire que j’ai été un enfant timide et solitaire. Le monde social, avec ses obligations, me rebutait souvent. J’aimais me retrouver seul, dans, et avec la nature. Je me suis en effet formé en partie dans la solitude ; cette dernière, loin d’être aride, m’apportait sérénité et paix intérieure, dans un lien jamais démenti. Néanmoins, les personnes m’inspirent aussi, et je les ai si je peux dire réservées à des récits en prose (« Sept solitudes », « Contes des mille collines », « Dans le chemin de buis »). *** Je parle du paysage, mais évidemment, c’est pour parler de ton inspiration, en tant que poète : et donc ma dernière question sera de savoir quel rôle a joué la poésie dans la création de ton paysage ? ooo J’inverserai un peu la question en disant que le paysage est, déjà, poétique. Pour dire le paysage, le lieu, j’ai fait appel au même langage que pour les autres recueils. Seul le regard change, son accommodation : référent extérieur pour le lieu, monde plus spécifiquement intérieur pour les autres recueils, même si la distinction est toute relative. Comme je l’ai déjà dit, le paysage/lieu vu à travers la mémoire est évoqué différemment de celui qui est élaboré « sur le motif ». Dans ce dernier cas, je me suis posé la question de la traduction poétique du concret. Le principal écueil consiste à ne pas céder au pittoresque, tout en évoquant les singularités du paysage. En tout état de cause, le paysage est toujours à redécouvrir. Un point aussi me paraît important : les recueils consacrés à des lieux correspondent à une décision, à un acte volontaire, alors que les autres sont soumis à l’émergence intérieure. Il est certain par ailleurs qu’avant même de consacrer des recueils aux paysages du Quercy, ces derniers m’habitaient déjà, associés à bien d’autres lieux et éléments. Ils apportaient une tonalité aussi discrète que continue. * Il me paraît important pour terminer de dire que, depuis mon entrée en écriture poétique, en 1970, et donc en poésie (mais ce mot nous impose une grande modestie), je me suis toujours soumis à la voix qui se formait en moi, le moi profond qui ne cesse de nous préfigurer et de nous bâtir. Oui, la poésie me semble d’abord correspondre à l’entreprise de saisir ce qui se passe en soi, ce qui veut se dire et met en jeu ressenti et imaginaire. La poésie traduit l’aventure de l’existence, ses chaos et son harmonie, son histoire. Les poèmes consacrés au Quercy et à d’autres lieux prennent place dans ce cadre, dans ce mouvement de liberté et de nécessité au sein duquel le poète tente de formuler l’indicible et de donner forme au plus précieux de la vie et de l’existence. *** CHOIX DE TEXTES NB : Les huit premiers textes (jusqu’à « Les ponts du Célé ») sont tirés de recueils consacrés aux paysages et aux lieux, et les huit suivants sont extraits d’autres recueils. SITE Il y a toujours eu un vide préparé pour ce hameau à l’écart des vents le regard et l’oreille s’enchantent de corbeaux qui gravent des haches bleues entre les nuages là–haut le vent s’en prend aux genévriers comme le père à l’enfant malhabile des cris plus forts sans doute d’être en nous favorisent l’orage sans pluie la fleur trop rouge et trop rapide la résurgence du caillou à perte patience (Au cœur le hameau, éd. L’Arbre) * CHAMBRE Pluie d’hiver et de nuit chaude à ressouvenir les pas le poids du jour jusqu’à la chambre la lampe et la table me gardent dans leur enclos de mai où je descends jeune ou vieux d’où je sors par le même portail l’odeur du matin fauché doucement sur vingt années de moins ou de plus dans la pluie d’autres collines aiguiseront l’aboi du chien dans le fil des combes annonceront de loin la canicule avec quelques fleurs à l’est d’où viennent le jour et les formes (Au cœur le hameau, éd. l’Arbre) * RÊVERIE DU RAMEUR Dans la barque à fond plat on voit les jours s’en aller sur la source verte le rameur inscrit son sillage selon la pointe de l’île l’accompagnent les gués de lune fracassés par l’épervier à profondeur d’homme les galets font un feu d’algues une fraîcheur saisit même les larmes derrière le plus bel été des étés reviennent accoutrés de poussières violents, nomades, d’ombre en ombre le dernier dôme ensoleillé passe le cœur vers l’hiver (Val Paradis, éd. Cahiers de poésie verte) * EN ÉTÉ Du vert au blanc les ocres s’emprisonnent puis se libèrent avec les jaunes les galets soyeux sont un port la marée le plus violent de la mémoire l’heure n’est qu’un vent de puissance comme un homme se saoule de ses actes jusqu’à la noire fraîcheur tout le soleil nous salue d’un roc menu nous avançons dans l’œuvre de chaleur lentement vers septembre s’écrit la phrase de l’été le livre en est à quelques pages calligraphiées selon les encres d’un vitrail rallumé à chaque souvenir (Val Paradis, éd. Cahiers de poésie verte) * SYRACUSE La rue de l’isthme apparie ciel et mer sur les dalles le long des balcons forgés d’Atlantes une nef simple et droite enclôt les colonnes d’Athènes laisse trembler les cannelures sur des profils harcelés de cierges l’agora s’y incline en pas obscurs puis retourne aux pavements limpides aux regards d’eau luisante et sourde les corps glissent sous la première lampe dans un silence de mer étale (Carnets d’Europe, Encres Vives n° 169) * TOLÈDE Toujours prendre élan dans la pente pour une autre boucle ouvragée par le Tage et les murs de vertige les rues, les impasses, un velours de pavé (luisante nuit, souvenir ou l’impression tenace d’avoir frôlé la cathédrale) une noblesse simple et forgée par des attentes du Gréco hèle et ne retient pas auprès du sombre nécessaire (Carnets d’Europe, Encres Vives n,° 169) * LE PRIEURÉ D’ESPAGNAC VAL PARADIS La foison d’arbres aveugle tendrement le village (de tant d’autres passages survit l’image de cornouillers fleuris en verger jusqu’au ciel d’une lumière de printemps, abandon et remords) or la clôture, née au bruit de l’eau qui décroît doucement dans l’été garde au cœur l’élancement limpide des frontons la svelte gravité du clocheton de lauzes soleil seize rayons posé sur un fût clair de pierres et de briques pour une persistance de voix pure la voûte au compas l’ogive à sa naissance perdurent dans le pré comme le cimetière en son jardin au retour de ruines effacées de treilles de jardins entre deux toits la fraîcheur ressaisit d’un coup la force lumineuse du soir puis laisse le silence au roulis continuel des grillons dans ces enclos toujours tournés vers la prière (Cœurs du Célé, Encres Vives, collection Lieu) * LES PONTS DU CÉLÉ Les ponts du Célé sont beaux comme un soir frais blanc sur l’eau basse et claire leur calcaire arrondi se brise à la cadence du cœur pèlerin et du décombre sans maître le pêcheur lancé sous leurs arches de part en part vers les falaises ajoute un reflet de vague à leur statue de blanche attente et le guetteur rituel au parapet par matins, par midis, par saisons, laisse les capes des vergnes, les files de poissons, l’entrelacs d’aval l’inventer l’effacer d’un frisson qui lui appartient à peine (Cœurs du Célé, Encres Vives, collection « Lieu ») * Pierres liées mon seul poème levé sur le vent la colère refait à l’image des carrières pour l’usure de la vie peinte à fresque mon seul poème frontalier percé d’oiseaux coiffé d’épines le vent sec y lève la hache l’étincelle échappée du cauchemar y laisse une poudre grise table rase avant l’avril ma seule trace presque temple muraille d’autre royaume qui commence à la porte nomade à l’image lancée de matin et le matin n’est que l’idée nouvelle amour canicule raison si tu hisses muscle et mémoire témoins du rêve à ta hauteur pierres liées ton seul poème (Le chemin contremont, éd. Hautécriture) * Quelle passion de revenir à rien à la face blanche à l’herbe sans sel à l’espace exténué fuite au désert mais au désert d’absence sans mot sans poids sans destinée fût-ce un creux tendre pour l’arbuste et la gerboise sans relais des cailloux cahotant de mirages à la danse rêche au long des dunes sans remède à la distance infime, infinie de l’œil au sable (Personne perdue, éd. Gros Textes) * La poésie est un soleil sur le cataclysme son ombre sur l’eau devient le nid le miroir l’île où marcher sous l’évidence de l’oiseau tout au bas de notre silence (Lente lumière, éd. L’Amourier) * POÈME DE LA RECLUSE Tu as vécu dans notre appel dans notre écho seule aux croisées des tempêtes lucide et limpide entre les lourdes portes qui voulaient nous happer tu voyais passer les gardiens de la terre ta jeunesse avançait de conserve illuminée, scarifiée enluminée, embourbée puis forte sur son erre (Le poème recommencé, éd. Alcyone) * L’arbuste aux fleurs rouges te sidère d’extase sa couleur jamais vue n’est que don merveille de conseil carmin du pouls de l’âme vie sous la vie vigilante et fidèle soudaine et fraternelle comme un ramier demeuré tout l’hiver sous l’écorce neigeuse comme un pelage protecteur dans les plis de la nuit comme un or caressant saveur en vérité des effluves du vent (Ouvrière durée, éd. Le silence qui roule) * Souvent tu rapproches les bords de l’ancien et du nouveau poème tu les balafres les dénombres tendrement telle une liane décisive l’image unit des rameaux épars tu vois monter la nouvelle clarté des mots du premier au dernier tu les parcours comme un tissu tramé de frais (Inédit) * L’homme s’affronte à la splendeur du jour il forge le rouge crépuscule sur qui se dresse le chevreuil quel jour demain différent d’âme ? l’île au loin le destin et de nouveau tout l’horizon quel vent prendre pour maître ? celui qui fait pacte avec le silence et laisse un choix vers l’infini (Inédit) * Le poème a choisi son endroit il écoute les voix son propre chant qui cherche comme un chat la caresse de vérité il creuse il inscrit l’éclat d’évidence comme la toupie splendidement lancée brille de suspens bientôt le mot serein suprême la joie étrange d’un début de parole (Inédit) ©Gilles Lades
(*) Biobibliographie Gilles LADES est né en 1949 à Figeac. Il a été professeur de Lettres Classiques jusqu’en 2011. Son enfance et son adolescence se sont partagées entre la région toulousaine et le Quercy, dont les paysages marquent son imaginaire. Il a beaucoup voyagé en Europe, particulièrement en Italie. Il a obtenu les prix Froissart 1987 et Antonin Artaud 1994. Depuis le début des années 80, il fait partie du comité de rédaction de la revue Encres Vives. POÉSIE (choix de recueils) - RAVINS ETOILÉS, Chambelland, 1986 - AU COEUR LE HAMEAU, L’Arbre, 1990 - LE CHEMIN CONTREMONT, Hautécriture, 1990 - CARNETS D’EUROPE, Encres Vives, 1992 - LES FORGES D’ABEL, La Bartavelle, prix Antonin ARTAUD 1994 - LA MOITIÉ DU SYMBOLE, Rougerie, 1997 - COEURS DU CÉLÉ, Encres Vives, 1997 - VAL PARADIS, Cahiers de Poésie Verte, 1999 - LENTE LUMIÈRE, L’Amourier, 2001 - PERSONNE PERDUE, Gros Textes, 2007 - PORTAILS DE CHARENTES, Ed. de l’Atlantique, 2010 - TÉMOINS DE FORTUNE, L’Arrière–pays, 2010 - LE POÈME RECOMMENCÉ, éd. Alcyone, 2018 - OUVRIÈRE DURÉE, Le silence qui roule, 2021 - DANS LES LIGNES DU FEU, poèmes du révolu, Encres Vives, 2024 THÉÂTRE - TOUT AUTOUR DU SILENCE, Caractères, 1978 PROSE Récits : - DANS LE CHEMIN DE BUIS, Le Laquet, 1998 - SEPT SOLITUDES, Le Laquet, 2000 - LA PIÈCE DU BAS, L’Etoile des limites, 2018 Études de paysages : - ROCAMADOUR, LE SANCTUAIRE ET LE GOUFFRE, Tertium, 2006 - LES VERGERS DE LA VICOMTÉ, Tertium, 2010 - QUERCY DE CIEL DE ROCHE ET D’EAU, Tertium, 2015
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Créé le 1 mars 2002